고레에다 히로카즈

고레에다 히로카즈의 주요 수상 이력
{{{#!folding [ 펼치기 · 접기 ]	역대 칸 영화제 수상작
황금종려상
제70회 ( 2017년)	→	제71회 ( 2018년)	→	제72회 ( 2019년)
루벤 외스틀룬드 ( 더 스퀘어)	→	{{{#c62953 고레에다 히로카즈 ( 어느 가족)}}}	→	봉준호 ( 기생충)
심사위원상
제65회 ( 2012년)	→	제66회 ( 2013년)	→	제67회 ( 2014년)
켄 로치 (앤젤스 셰어: 천사를 위한 위스키)	→	{{{#ffffff 고레에다 히로카즈 ( 그렇게 아버지가 된다)}}}	→	자비에 돌란 ( 마미) 장 뤽 고다르 (언어와의 작별)

역대 일본 아카데미상
최우수 감독상
제38회 ( 2015년)	→	제39회 ( 2016년)	→	제40회 ( 2017년)
야마자키 다카시 ( 영원의 제로)	→	{{{#d6f0ff 고레에다 히로카즈 ( 바닷마을 다이어리)}}}	→	안노 히데아키, 히구치 신지 ( 신 고질라)
제40회 ( 2017년)	→	제41회 ( 2018년)	→	제42회 ( 2019년)
안노 히데아키, 히구치 신지 ( 신 고질라)	→	{{{#ffffff 고레에다 히로카즈 ( 세 번째 살인)}}}	→	고레에다 히로카즈 ( 어느 가족)
제41회 ( 2018년)	→	제42회 ( 2019년)	→	제43회 ( 2020년)
고레에다 히로카즈 ( 세 번째 살인)	→	{{{#c62953 고레에다 히로카즈 ( 어느 가족)}}}	→	타케우치 히데키 ( 날아라 사이타마)
최우수 각본상
제40회 ( 2017년)	→	제41회 ( 2018년)	→	제42회 ( 2019년)
신카이 마코토 ( 너의 이름은.)	→	{{{#ffffff 고레에다 히로카즈 ( 세 번째 살인)}}}	→	고레에다 히로카즈 ( 어느 가족)
제41회 ( 2018년)	→	제42회 ( 2019년)	→	제43회 ( 2020년)
고레에다 히로카즈 ( 세 번째 살인)	→	{{{#c62953 고레에다 히로카즈 ( 어느 가족)}}}	→	토쿠나가 유이치 ( 날아라 사이타마)

고레에다 히로카즈 是枝裕和｜Hirokazu Kore-eda
본명	[ruby(是枝, ruby=これえだ)][ruby(裕和, ruby=ひろかず)] (고레에다 히로카즈, Hirokazu Kore-eda)[1]
출생	1962년 6월 6일 ([age(1962-06-06)]세)
	도쿄도 네리마구
국적	[[일본| 일본 ]][[틀:국기| 행정구 ]][[틀:국기| 속령 ]]
학력	와세다대학 문학부 (문예학 / 문학사)
직업	영화감독, 다큐멘터리 연출가
데뷔	1995년 영화 환상의 빛
소속사	분부쿠[2]
경력	와세다대학 이공학술원 표현공학과 교수 리츠메이칸대학 산업사회학부 객원교수
링크

1. 개요

2. 경력

3. 특징

4. 필모그래피

4.1. 영화

4.2. TV

4.2.1. 드라마

방영 연도	방송사	제목	역할			비고
			연출	각본	편집
2010		기이한 문호 괴담 妖しき文豪怪談	○	○		제4화
2012		고잉 마이 홈 ゴーイング マイ ホーム	○	○	○
2020		아리무라 카스미의 촬휴 有村架純の撮休	○			제1화, 제3화
2023		마이코네 행복한 밥상 舞妓さんちのまかないさん	○	○		원안
2025		아수라처럼 阿修羅のごとく	○	○	○

4.2.2. 다큐멘터리

<rowcolor=#fff> 방영 연도	방송사	제목	비고
1991		그러나 복지를 버리는 시대로 しかし… 福祉切り捨ての時代に	NONFIX[8]
		또 하나의 교육 もう一つの教育〜伊那小学校春組の記録〜
		오염은 어디로 갔는가? 公害はどこへ行った…
1992		일본인이 되고 싶었다 日本人になりたかった…
1993		영화가 시대를 비출 때 - 허우샤오셴과 에드워드 양 映画が時代を写す時 侯孝賢とエドワード・ヤン
		심상 스케치 각각의 미야자와 겐지 心象スケッチ それぞれの宮沢賢治	다큐멘터리 인간 극장
1994		그가 없는 8월이 彼のいない八月が	NONFIX
1996		전신 라쿠고가 선언 全身落語家宣言
		기억을 잃어버린 때 記憶が失われた時…〜ある家族の2年半の記録〜
2002		걷는 듯한 속도로 ~37,319명의 오디션 歩くような速さで〜37,319人のオーディション
2006		시리즈 헌법~ 제9조 전쟁 포기 '망각'~ シリーズ憲法 〜第9条・戦争放棄「忘却」〜	NONFIX
2008		내가 어렸을 때 다니카와 슌타로편 私がこどもだった頃 谷川俊太郎篇
		그때였을지도 모른다 ~텔레비전에 있어서 '나'란 무엇인가~ あの時だったかもしれない 〜テレビにとって「私」とは何か〜	보도의 영혼
2010		나쁜 것은 모두 하기모토 킨이치다 悪いのはみんな萩本欽一である	채널 시그마
2014		미래에의 편지 2014~그로부터 3년이 지났습니다~ 未来への手紙2014〜あれから3年たちました〜	NHK 도호쿠 대지진 스페셜
2015		오늘의 아키나이 きょうの、あきない
		이시부미~잊지 않을게 당신들을~ いしぶみ〜忘れない。あなたたちのことを〜

4.3. 뮤직비디오

5. 수상내역

6. 한국에서

7. 기타

• 《 걸어도 걸어도》 이후 료타라는 이름을 주인공 이름으로 자주 쓰는 편이다.

• 자국 인터뷰에서 일본 영화의 폐쇄적인 구조와 불공평한 수익배분을 비판하며 한국 영화계보다 훨씬 못하다고 답했다. #
  
  얼마 전 한국에 갔을 때, 그쪽 프로듀서와 대화하면서 한국의 시스템에 대해 들었습니다. 한국에선 흥행 수입의 40~50%를 극장측이 갖고, 남은 60%를 영화 제작위원회(투자자)와 제작회사(감독 등 제작진)가 6대4 비율로 나눠 갖는다고 하더군요. 즉 영화수입이 10억엔이라고 한다면, 그중 2억 4천만엔이, 가장 땀을 흘린 제작진 손에 넘어간다는 겁니다. 그리고 그 자금은 다음 작품을 준비하는데 쓰이게 되죠. 하지만 일본에선 수입의 50%를 극장이 갖고, 남은 50% 중 10이 배급사, 40이 제작위원회로 넘어갑니다. 대부분의 경우, 감독에겐 배분되지 않습니다. 저는 협상을 하려고 하지만, 일본에선 돈 얘기를 하는 걸 꺼리는 편이죠. 1%의 성공 보수를 받기 위해 협상을 하는데, 왜 이렇게 고생해야만 하는지 절실히 느끼고 있습니다.
  
  일본 문화산업의 경우 토호, 토에이 같은 대기업들이 만든 관습의 영향을 심하게 받는다. 그래서 제작사가 열악한 경우가 흔하며 애니메이션 업계도 토호만 돈을 번다고 할 정도로 열악한 환경의 제작사들이 수도 없이 많다. 한국에 비해 매우 불합리하며, 대중과 거리가 있는 기획 아이돌이 판을 치는 이유이기도 하다. 결론은 이해할 수 없을정도로 강한 카르텔의 세계.

• 아베 히로시는 고레에다 감독의 페르소나. 이제까지 4편의 영화와 드라마에서 함께 했다. 또한, 키키 키린[24] 역시 영화에 등장하는 가족의 할머니로 《 세 번째 살인》을 제외하고 매번 열연한 바 있다. 릴리 프랭키[25], 이우라 아라타[26], 나츠카와 유이[27], 카세 료[28], 아사노 타다노부[29], 히로세 스즈[30] 역시 고레에다 감독의 영화에 자주 등장한다.

• 제자인 감독으로는 《유레루》와 《아주 긴 변명》을 찍은 니시카와 미와가 있다. JTBC 뉴스룸과 인터뷰도 했는데 이 영상은 대한민국 사회에 한 번쯤은 보고 생각해 볼 기회를 던져주는 영상이다. 2010년대 부터 본격적으로 분부쿠라는 회사를 세우고 제자 육성에 들어갔는지, 고레에다 제자 감독들이 대거 데뷔했다. 우행록의 이시카와 케이, 나의 작은 나라의 가와와다 엠마, 스나다 마미, 히로세 나나코가 대표적.

• 간장게장을 좋아한다고 한다. 그래서 간장게장 먹는 모습을 쉽게 찾아볼 수 있다. 그래서 가끔 내한할 때 일정 없어도 간장게장 먹으러 온 게 아니냐는 말도 있다. 참고로 한식을 좋아하는 대부분의 일본인의 최애음식이 간장게장이다. 한국인보다 더 사랑할 정도. '해산물+간장+날 것'이라는 일본인이 가장 사랑하는 맛이기도 해서 혐한우익들조차도 간장게장 앞에서는 고개를 숙인다고 할 정도로 일본인들이 사랑한다. 일본인의 간장게장 사랑은 엄청난 수준.

• 본인이 뽑은 최고의 영화 5편은 이렇다. 부운(일본,1955), 케스(영국,1969), 브로크백 마운틴(2005), 쉘부르의 우산(1964), 밀양(2007). #

• 영화 브로커로 연을 맺은 강동원이 2년째 자신의 생일을 축하해줬다고 한다. 2022년 본인의 트위터에도 강동원과의 인증샷을 공개했다. # #

• 아오야마 신지, 소노 시온, 이와이 슌지, 이즈츠 카즈유키처럼 2010년대 아베 신조 정권과 일본의 우경화에 공공연히 반대해왔다.

• 한일관계와 일본 근대사에 대한 역사 인식이 제대로 된 상식인이며, 이에 관련한 언급을 한 적도 있다.
  
  이를테면 제 어머니가 추억으로 이야기하는 전쟁은 도쿄 대공습뿐이었습니다. "욕심부리지 말고 대만과 한국만으로 그쳤다면 좋았을걸, 그랬다면 지금쯤은..."하고 주눅 들지도 않고 말하는 어머니에게는 명백하게 피해 감정밖에 없습니다. (중략) 개인의 수준이 이러니 당연히 일본사 전체도 그런 형태를 취하겠지요. '가해의 기억'은 없던 셈 치거나 '다들 그렇게 했으니까'라고 정색하거나 불문에 부칩니다. 즉, 나라 전체가 잊는 방향으로 향하는 것입니다. (P.152)
  
  
  
  
  게다가 각 방송국 자료실에 자료가 50년분이나 있는데도 과거의 방송을 향수 어린 시선으로만 다루는 건 아까운 일입니다. 일본인은 정말로 역사를 배우지 않는 인종이랄까요. (P.327)
  
  

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  고레에다 히로카즈의 영화 자서전 '영화를 찍으며 생각한 것' 중에서
  
  참고로 이 자서전은 2017년 국내에서도 번역 출판되어 있다. #네이버책소개

• 각종 인터뷰 등을 보면 진보적인 입장에서의 현대판 아시아주의적 가치관을 지니고 있는 것으로 보인다.

• 각본가 사카모토 유지의 팬이라고 밝혔으며, 2017년 둘은 대담을 나누기도 했다. # 이후 둘은 2023년 작《 괴물》 에서 인연이 닿아 협업하였고, 칸 영화제 각본상 수상의 쾌거를 이루었다. 사카모토 유지는 고레에다의 각본에 대해 "흔히 고레에다 씨를 말할 때 다큐멘터리 터치라든지 즉흥 연출을 하는 사람이라고 알려져 있다고 생각합니다만, 나는 고레에다 씨만큼 일본에서 각본이 뛰어난 영화 감독은 없다고 생각합니다. 몇 권의 대본을 읽어본 적이 있는데, 셋업이 있고, 3막 구성으로, 미드 포인트가 있고… 이른바 할리우드 각본술 같은 교과서에 쓰여 있는 것이 제대로 답습되고 있습니다. 현장에서 만들어지든 미리 써있든 이렇게 탄탄한 각본은 별로 없다고 생각해요"라고 말했다. #

• 2014년 인터뷰에서 쿨 재팬에 대해 "'쿨 재팬'의 무엇이 '멋없다'고 생각하냐면, 그런 작고 창피한 이름과 사상은 없다고 나는 생각해요. 서양인들이 보기에 일본인의 무엇이 '쿨'일까를 생각해서 그것을 제시하는 것은 결국 '자기 자신이 없다'는 것과 같아요. 즉, '상대방이 요구하는 일본'을 연기하는 거죠"라고 말했다.

• <그렇게 아버지가 된다>를 찍을 때, “여성은 아이를 낳자마자 어머니가 되지만, 남자는 무엇을 통해 부성에 눈을 뜨게 되는건지 그리고 싶었다.”라는 발언을 했다가 일각에서 ‘여성도 낳자마자 바로 어머니가 되는 것은 아니다’ 비판을 들은 적이 있었다. #

• 고레에다가 연출, 각본을 맡은 2023년 드라마 마이코네 행복한 밥상이 일본에서 논란이 되었던 마이코의 미성년자 성착취 실태 폭로 이후 드라마에 비판이 일자 자신의 공식 계정에서 장문의 해명문을 공개했다. #

• 2022년 리메이크 된 일본판 별에서 온 그대에서 극중 천송이 역할의 배우가 '고레에다 감독님이 나에게 캐스팅 제의를 하셨다' 라며 자신의 커리어를 자랑하는 듯한 장면이 나온다.

• 작업을 시작할 때마다 로베르 브레송 감독의 1983년 영화 돈을 본다고 밝힌 적이 있다. 자신에게 영감과 가르침을 주는 영화라고. 출처.

• 아무도 모른다의 야기라 유야에게 항상 미안하다고 한다. 어린나이에 성공해서 방황하는 모습에 자신의 잘못인거 같다고 한다. 현재도 아무도 모른다를 뛰어 넘는 작품이 나오기 전에는 오퍼를 넣지 않겠다고 한다.

7.1. 홀수 징크스?