최근 수정 시각 : 2024-09-26 12:51:29

쿠로다 요스케

파일:kuroda1.jpg

1. 개요2. 담당한 작품들에 대한 이야기들3. 작품

1. 개요

黒田洋介
일본의 애니메이션 각본가. 1968년 3월 29일 생. ([age(1968-03-29)]세) 미에현 욧카이치시 출신.

도카이 대학을 중퇴하고 잡지 편집자를 하면서 애니메이션과 게임 시나리오를 썼다. 오! 나의 여신님의 게임판 시나리오를 쓴 뒤 그것을 본 AIC에서 각본가가 부족하니 애니메이션의 각본을 써달라고 부탁을 받아 애니메이션 각본가로 전직했다. 1993년 치바 토모히로, 쿠라타 히데유키와 함께 스튜디오 오르페[1] 결성에 참가. 게임 시나리오 작업을 하고 있던 중 본격적으로 애니메이션 각본을 담당하게 된다.

활동 초기에는 코미디 장르 각본을 주로 썼으며 천지무용 ova 2기에서 경쾌발랄한 캐릭터 소동극을 써내려가며 이름을 알리기 시작했고, 마법 소녀 프리티 사미나 포톤이나 듀얼! 패러렐룬룬 이야기같은 카지시마 마사키 표 작품들에 참여해 개성 있는 캐릭터들이 바바바박 충돌하면서 벌이는 소동을 써내는데 일가견이 있음을 보여줬다. 코미디 쪽 각본의 경우 우다다다 몰아붙이는 속도감을 중요시한다고 한다.

그러나 활동 중기부터 SF와 왕도 히어로물 전문 각본가로 스타일이 바뀌게 된다. 어린 시절부터 좋아하던 작품은 우주전함 야마토, 기동전사 건담과 같은 SF 작품이었고 원래 하고 싶었던 것은 이쪽이었다고 한다. 저 두 작품은 모형을 수집할 정도로 좋아한다고 한다. 메카 매니아라 총기, 바이크, 자동차, 전함, 로봇 등 하여튼 기계가 나오는 작품을 하는 것이 재밌고 의욕이 솟는다고 한다.

애니메이션 각본가는 스토리를 다 책임진다는 세간의 인식과 달리 감독이 시키는대로 쓰는 경우가 많아 감독에 따라 작품색이 달라질 때가 많지만 많으나 쿠로다 요스케는 감독에게 의견을 많이 내고 대부분의 에피소드의 각본을 자신이 직접 쓰는 자기 주장이 강한 타입의 각본가라 자신 만의 작품색이 강하게 드러나는 편이다. 그의 작품의 인터뷰를 보면 감독이 "쿠로다 씨에게 맡겼다." 라고 하는 경우가 많다. 다만 감독의 제안이나 아이디어도 수용한다고 한다.

폭주 각본가로 유명하며 감정을 폭발시키는 대사로 유명하다. 특히 두 인물의 자기 주장이 부딪치는 싸움 장면의 각본을 잘 쓴다는 평을 받는다. 다만 급전개가 많고 작품의 분위기가 통일되지 않는 것이 단점. 진지, 열혈, 우울, 코미디 전개가 교차로 섞일 때가 많다. 이게 잘 통제되면 명작이 되고 아니면 욕을 먹기도 한다. 급전개가 많은 것에 대해서는 "현실에서 사건 사고가 벌어질 때는 예고가 없지 않은가." 라는 견해를 보였다. 연애를 묘사할 때도 중간 과정을 생략하고 어느 순간부터 갑자기 커플이 되는 경우가 많은데 현실의 커플이 그렇게 이루어지는 경우가 많은 것을 반영한 것이라고 한다.

장애를 가진 여동생이 있었으며 교통 사고로 사망했다고 한다. 그래서 자신의 작품은 여동생 포지션에 해당하는 캐릭터는 행복해지는 전개로 흘러가게 된다고 한다. 대표적으로 마법 소녀 프리티 사미는 여동생에게 바치는 작품이라고 한다. 애니메이션 각본가가 된 것도 여동생이 애니메이션을 좋아했기 때문이라고 한다.

속필 각본가로 유명하며 시리즈 구성을 맡을 때는 각본 전편을 다 쓰는 괴력을 매우 자주 보인다. 대표적으로 5기까지 진행된 나의 히어로 아카데미아 애니메이션은 전편 다 쿠로다가 각본을 썼다. 빨리 쓰고 마감을 지키는 것이 각본가의 미덕이라고 생각한다고 해서 이를 잘 지키는 이노우에 토시키를 존경한다고 한다.

우로부치 겐은 애니메이션 각본을 공부할 때 쿠로다 요스케에게 "애니메이션은 1화 ~ 3화 안에 시청자를 사로잡아야 한다."는 가르침을 받았고 그 말이 많은 도움이 되었다고 한다. 쿠로다의 작품은 1 ~ 3화가 하나의 프롤로그로 구성될 때가 많으므로 쿠로다의 작품은 일단 3화까지 보는 것이 좋다.

제자로는 우에즈 마코토가 있다.

2. 담당한 작품들에 대한 이야기들

  • 트라이건
    개성 있는 인물들이 충돌하면서 벌이는 소동극에 일가견이 있는 그의 장점이 미소녀물에만 국한되지 않았다는 걸 대표하는 작품으로, 각본가로 데뷔한지 약 4년차 밖에 안되는 신인 시절에 맡게 되었다고 한다. 당시 원작이 많이 진행되지 않아[2] 애니메이션 7화분 정도의 분량 밖에 안되었고, 남은 17화는 전부 쿠로다가 오리지널로 커버해야 하는 상황. 그래서 트라이건의 원작자 나이토 야스히로 선생을 만나 이런저런 협의를 했는데, "'원작에서 생존한 인물을 애니판에선 죽어도 상관 없으니, 원작 신경쓰지 말고 애니메이션 버전만의 오리지널로 완결시켜 주세요."라는 조건이 붙자 한번 제대로 해보자며 열의를 불태웠다고 한다. 트라이건과 관련된 쿠로다의 인터뷰 내용.
    이후 원작이 고평가 속에 완결이 되었던지라 애니판이 저평가 받는 부분도 있긴 하지만,[3] 각본 측면에선 애니판만의 양념을 더해 깔끔하게 결말을 냈고 떡밥 회수도 잘 되었기 때문에 각본가로서 최선의 역량을 보여줬다는 평을 받고 있다. 그리고 원작 팬이 많은 일본에서는 흥행에 실패했지만 서양에서 흥행에 성공했다. 영화 감독 로버트 저메키스가 이 애니메이션을 좋아한다고 해서 쿠로다도 놀랐다고 한다.
  • 엑셀 사가
    엑셀 사가 애니메이션에서 짝수화의 각본가로서 작품의 정신나간 분위기에 일조했으며, 엑셀사가 애니메이션 중 가장 막가는 에피소드인 DVD용 번외편의 각본도 쿠로다 요스케가 썼다. 거기다 막가는 작품의 더 막가는 외전인 뿌니뿌니 포에미의 각본도 쿠로다 요스케의 솜씨다.
  • 플리즈 티쳐
    애니메이션판에선 드물게도 각본가인 자신이 주축이 된 작품인 플리즈 티쳐를 만들기도 했다.
    뭔가 말도 안 되는 설정과 묘한 사실성이 버무려진 러브 코미디 애니메이션으로 아슬아슬한 서비스신과 러브코메디적인 전개로 인해 폭발적인 인기를 끌었다. 이후 2011년에는 플리즈 티쳐에서 함께 했던 우온 타라쿠와 함께 본인 주도 프로젝트인 ' 그 여름에서 기다릴게'를 기획, 2012년 1분기 작품으로 방영하였다.
  • Phantom ~Requiem for the Phantom~
    명작이라는 타이틀을 얻게 할 수 있었음에도 최종화의 마지막 3분으로 수습 불가능할 수준의 원작을 뒤집어놓는 어이없는 마무리 때문에 원작자인 우로부치 겐을 비롯하여 수많은 팬들에게 크게 비판을 받기도 했다. 루머에 따르면 당시 작업하던 모 건O 애니에서 죽이고 싶은 캐릭터가 있었는데, 기획팀에서 못죽이게한 게 불만이어서 여기서 해버렸다....라고 한다. 진짜라면 흠많무. 그리고 이런 결말에 불만을 표하긴 했지만 우로부치는 이후 트위터에 쿠로다에게 애니 각본에 대해 한 수 배웠다는 언급을 했고 마법소녀 마도카☆마기카에서 이를 충실하게 써먹는다.(...)[4]
    여담으로 해당 작품은 각본가로 게임 시나리오 라이터들이 대거 기용되었다.
  • 건그레이브
    게임판이 그냥 준수한 액션 게임인데 비하여 애니쪽은 미장센이 팍팍 느껴지는 걸작 느와르물로서, 액션의 비중이 엄청나게 줄어들고 대신 인물간의 갈등 관계에 주목했지만, 그럼에도 불구하고 뛰어난 영상미를 감상할 수 있는 수작으로 만들었다. 스토리 전개나 인물들의 대사들이 상당히 호평받은 작품.
  • 무한의 리바이어스
    코미디가 배제된 상태에서 쿠로다 요스케의 장점이 정말 잘 발휘된 작품이 무한의 리바이어스. 쿠로다 요스케는 중간 9-10화의 각본을 제외하고는 전부 자신이 각본을 직접 써내며 그때까지의 자신의 인생을 담아냈다 할 정도로 열정을 담아냈다.

    무한의 리바이어스 제작 당시 선라이즈에서 의뢰가 왔다고 하자 "드디어 나도 건담에 참여하는구나!" 하고 희희낙락했다가 건담이 아니라서 좌절했다는 일화가 있다. 초등학생 시절 건담을 보고 컬쳐쇼크를 받을 정도로 팬이었기 때문. 정작 작품 내용은 건담보다는 우주전함 야마토 오마주가 많다.

    쿠로다는 여동생이 장애가 있다는 이유로 학교에서 이지메를 당했는데 한 소녀가 자신을 감싸줬고 첫사랑에 빠지게 되었다고 한다. 그런데 소녀가 자신을 괴롭히는 남자 아이를 좋아한다는 것을 알고 이 세상은 잔혹하다는 걸 알았다고 한다. 거기서 구상을 시작한 것이 무한의 리바이어스라고 한다.
  • 기동전사 건담 00
    무한의 리바이어스에서 근 10년이 지난 후 기동전사 건담 00로 꿈을 이루었다. 아이러니하게도 더블오의 감독인 미즈시마 세이지는 건담이라곤 기동전사 건담만 봤다고 할 정도로 그다지 관심을 두지 않은 사람이었다고.

    펠트 그레이스의 부 모가 2세대 건담 마이스터라는 설정을 추가한 것도 이사람이다.

    더블오를 제작하면서 선라이즈 상층부의 간섭을 많이 받은 탓인지 자기 마음대로 할수 없었던 더블오보다 팬텀을 더 좋아한다고도 한다. 일설로는 상부에서 더블오 분할시즌제가 결정되자 미즈시마 감독에게 전화하여 울었다고. 어쨌거나 그 스스로 대하드라마를 쓴다는 심정으로 전화 각본을 담당했다고 했던만큼 애정이 없는거 같진 않다.

    이후 더블오는 미즈시마 감독이 밀었던 극장판 플랜으로 종결되었으니 아쉬운 부분이 많을듯[5]. 이후 극장판으로 확실히 끝낸다고 인터뷰하기도 했지만 극장판 개봉 후 이 프로젝트를 더 진행할수 있다면 극장판 스토리 종결 후의 솔빙과 남아있던 건담 마이스터( 알렐루야 합티즘, 록온 스트라토스)의 이야기를 쓰고 싶다 말하기도 한걸로 봐선 그래도 미련이 약간은 남은 모양.

    여담으로 세츠나 F 세이에이와 펠트 그레이스를 진짜 연인관계로 마리나 이스마일은 그냥 사상적 이해자로 만들려고 추진하는데[6] 캐릭터 원안담당인 코가 윤과 의견충돌이 있었다. 코가 윤은 세츠나x펠트가 아닌 세츠나×마리나를 지지하고 있었던 것. 결국 감독인 미즈시마의 결정은 그런 거 없다.가 되어버렸다고 한다(...). 그리고 세츠나는 강철고자가 되었다(...).

    작품의 분위기가 비교적 진지한 편이지만 그라함 에이커의 정신나간 대사센스와 개그 캐릭터 패트릭 콜라사워만 봐도 그의 센스를 능히 짐작할수 있을 듯. 또 기동전사 건담 00/드라마 CD에선 그런 정신나간 센스가 대폭발한다.

    소게츠 노보루가 더블오 2기 22화 녹화당시 마지막 장면[7]을 보고 경악해서 쿠로다에게 쳐들어가서 뒷이야기를 들었다고 한다. 물론 알사람이라쓰고 대부분의 건덕들은 알겠지만 소게츠 노보루= 후루야 토오루이므로 짬밥이란 짬밥은 다드신 성우가 자기보다 어린 각본가에게 어느정도 항의 하는건 당연한거다.문제는 당시 후루야 옹께서 노보루라는 가명을 쓰셧을때 대형 신인성우라는 타이틀을 쓰신게(...).[8] 그리고 쿠로다는 이 일화를 인터뷰에 밝히며 당시 현장에 지각크리한 미즈시마감독을 원망하였다고 한다(...).그래도 작품 좋게 끝낸게 어디여...
  • 건담 빌드 파이터즈
    더블오에 이어서 건담작품을 맡게 되었다.[9]

    아이라 유루키아이넨은 기본적으로 귀여워 보이게끔 각본을 쓰고 있었고 좋은 의미로 스테레오 타입, 그리고 레이지를 '먹보 캐릭터' 스럽게 연출한건 나가사키 켄지 감독인데 그래서 필연적으로 아이라도 같은 캐릭터가 되었다고 한다. 남자끼리의 양보할수 없는 진검승부를 좋아하기 때문에 개인적으론 6화와 15화를 좋아한다고, 사실 건빌파에서 가장 좋은 평가를 받는 화도 6화, 15화이긴 하다.

    랄 씨, 리카르도 페리니, 이오리 타케시, 이오리 린코 부부 등은 본성이 착실한 어른상으로 의기양양하게 설교하는 어른이라기 보단 틀렸다고 해도 주인공들이 스스로 선택하고 실수를 거듭할때 알아차리지 못할 정도로 살며시 등을 밀어주는 그런 어른이 근사하다고 생각해서 넣었다고 한다.

    허를 찌르는 스타일의 각본은 이제 좀 질려서 정도를 걷는 각본으로 썼다고 한다, 이는 건담 관련 네타가 풍부하게 있었기 때문이기도 해서라고. 이런 네타를 최대한 집어넣어 만들었지만 아직도 그릴게 많이 남아있다라고 언급한 면에선 이 작품의 후속작을 더 써보고 싶어하는거 같기도 하다.
  • 건담 빌드 파이터즈 트라이
    건빌파의 후속작인 트라이에서도 각본을 맡게 되었다.

    방영전에 3:3배틀이라는 소재가 다루어야 할게 많아 구성이 힘들다는 얘기가 나왔었는데 결국 그 우려가 현실화되어 건빌트는 그때그때 써먹고 버리는 인물들과 건프라 배틀 설정붕괴, 부실한 배틀묘사 등으로 많은 욕을 먹게 되었다. 전작 건빌파가 캐릭터간의 케미가 뛰어난 작품이었다는 점을 생각하면 애시당초 급조 기획으로 시일안에 제대로 소화하지도 못할 컨셉을 잘못 잡아 일을 그르쳤다는 평가가 강한 편이다.

3. 작품

쿠로다 요스케의 작품색을 보고 싶다면 시리즈 구성[10]을 담당한 작품이나 단독 각본이라고 써있는 작품을 보는 것이 좋다.

[1] 대표는 치바 토모히로, 이 사람은 각종 건담의 외전에 각본, 배경설정 등으로 참여하고 있다. [2] 원작은 1995년부터 연재시작, 애니메이션은 1998년 제작. [3] 비교해보면 전체적인 전투의 스케일이 작아졌고, 최종봇 나이브스의 악행이나 광기 등도 너무 뻔하고 심심하다. [4] 마마마 3화에서 한방에 크게 터뜨리라는 조언을 한 사람이 쿠로다였다고 한다.(...) 적어도 마마마는 결말에서 터지지는 않았다 [5] 그가 인터뷰에서 말하길 다른 플랜은 TV판 종결로 '메모장에서만 존재하는 루트', 기존 엔딩과 비슷하지만 캐릭터가 더 많이 죽는 엔딩에 가깝다고 한다. [6] 단 마리나의 여주인공 포지션은 유지. [7] 아무로 리본즈 알마크가 로랑 리제네 레제타에게 헤드샷맞는 장면. [8] 만약 진짜 신인성우가 항의 했다면.... 더 이상의 자세한 설명은 생략한다. [9] 사실 건빌파 이전작인 모형전사 건프라 빌더즈 : 비기닝 G의 각본을 맡은적이 있다.근데 작품이 은근히 똥망인지라... [10] 모든 화의 각본을 총괄 정리하는 직책. [11] 쿠라타 히데유키와 공동 각본 [12] 본 게임의 원 제작사인 코로프라와 협작. [13] 쿠라타 히데유키와 공동 각본

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