1. 소개
海老沢幸男70년대부터 활동한 일본의 애니메이터. 토에이 애니메이션 쪽 작품을 많이 담당했지만 토에이 소속은 아니고 스튜디오 라이브 소속.
주로 드래곤볼과 드래곤볼 Z에 참여했는데 그림체나 연출이 토리야마 아키라를 따라가기엔 역부족이라 욕을 먹는 애니메이터.
그냥 간간히 나오는 정도라면 문제가 되지 않았겠지만 에비사와 유키오가 담당한 에피소드는 70편이 넘어가 악명이 높다. 드래곤볼 Z의 작화감독 중에서는 우치야마 마사유키(内山正幸)와 함께 가장 까이는 작화감독이다.
다만 드래곤볼 Z 이외의 작품에서는 좋은 작화를 보여주기도 한 애니메이터이다.
정확한 신원은 알 수 없으나 1970년대부터 활동했으니 나이는 상당했을 것이며 2010년대부터 활동이 거의 없다. 은퇴했다고 봐도 좋을 것이다.
제자로는 토미나가 마리(とみながまり)[1]가 있다. 토미나가의 말에 따르면 에비사와는 신인을 키워주려고 신인의 미숙한 원화도 그대로 올려주는 스타일이었다고 한다. 토미나가는 에비사와 덕에 애니메이터를 계속하고 있다고 한다. #
1.1. 작화
- 여캐, 남캐, 어린애 상관없이 사각턱.
- 눈이 부자연스럽다.
- 측면을 그릴 때는 광대가 튀어나와 있다.
- 인체 비례가 엄청나게 어색하다.
- 움직임이 어색하다.
1.2. 좋은 작화감독과의 비교
손오공[2]
트랭크스[3]
이걸 보고 "나카츠루가 그린 것은 리메이크한 것 아니냐?", "카이작화 아니냐?"[4] 같은 소리를 하는 경우까지 있을 정도인데, 두 그림은 같은 시기에 그려진 것이다. 드래곤볼 애니의 경우 늘어지는 진행과 더불어 前화의 장면을 다른 작감이 다시 그리는 경우가 있는데, 그런 경우이다. 오히려 트랭크스 스샷의 경우는 나카츠루의 것이 먼저 나왔다.
1.3. 에비사와가 참가한 애니
- 날아라 호빵맨
- 실례, 야마다군
- 부탁해! 마이멜로디
- 은하철도 999
- 쾌걸 근육맨 2세
- 게게게의 키타로
- 곤충 이야기 신 고아 해치
- 사이보그009（1979년판)
- 사이보그009 THE CYBORG SOLDIER
- 젠다맨
- 다마고치
- 디지몬 어드벤쳐[5]
- 파워 디지몬
- 파워퍼프걸Z
- 닥터 슬럼프와 아라레짱
- 드래곤볼
- 드래곤볼 Z
- 넷고스트 피포파
- 파랏파랏파
- 비밀의 앗코짱
- 무적코털 보보보
- 봄버맨 젯타
- 얏타맨
- 포켓몬스터 DP
- 포켓몬스터 베스트위시
- 누라리횬의 손자
1.4. 드래곤볼 시리즈에서 작화감독을 담당한 화
드래곤볼 : 5, 12, 18, 25, 33, 39, 45, 56, 63, 70, 77, 81, 86, 92, 99, 106, 113, 124, 131, 138, 145, 152드래곤볼 Z : 6, 13, 20, 27, 33, 39, 46, 51, 56, 61, 66, 71, 75, 80, 84, 89, 94, 99, 104, 110, 115, 121, 126, 131, 135, 139, 144, 148, 153, 158, 163, 167, 171, 176, 183, 189, 193, 198, 204, 210, 213, 217, 224, 230, 237, 244, 250, 256, 262, 270, 275, 282, 290
1.5. 의외의 면
개그나 일상풍이 많았던 닥터 슬럼프나 드래곤볼 오리지널에서는 상당한 작화를 보여준다.| [nicovideo(sm16205112)] |
| 드래곤볼 극장판 에비사와 유키오 작화 모음 |
일단 기본적으로 에비사와의 작화체 자체가 디테일한 캐릭터 디자인에는 어울리지 않는다고 생각할 수 있다. 닥터 슬럼프나 드래곤볼 오리지널은 캐릭터들의 생김새가 Z에 비해 많이 단순한 편이기 때문에 작화적인 안정감이 매우 좋았다. 많은 애니메이터들이 단순한 캐릭터 설정화를 선호하는 이유도 이 때문이다.
2. 결론
Z로 넘어가면서 드래곤볼의 분위기 및 장르가 달라졌으니 실력이 따라주면 좋겠지만[6] 어쩌면 에비사와에게 드래곤볼 Z는 잘 맞지 않았을지도 모른다.사실 작화붕괴의 정의가 내려진 시점에서 항목을 보면 알겠지만 이런 비판 및 논란은 그저 그림체를 매력적으로 잘 못그려서 생긴거라 작화붕괴라고 비난하기엔 무리가 있다. 다시 말해 그림체가 개성이 강해 드래곤볼 팬에게 안 맞을 뿐이지, 애니메이터로서 애니메이팅 실력은 있다는 소리다. 작화감독으로 참여하지 않고 다른 사람의 그림체 수정이 들어가는 원화 작업으로 참여했을 때는 큰 비판을 받은 바가 없다.[7]
또한 작화를 담당한 화수가 많다는 것은 그만큼 회사측에서 손이 빠르고 잘 그린다고 인정받았다는 뜻이다. 다만 휴식기가 없는 장기 방영 애니메이션이었기 때문에 제작기한의 압박이 있었고 이 때문에 제 실력을 낼 수 없었을 뿐이다. 상식적으로 아무리 돈을 아낀다고 해도 실력이 없는 사람에게 작화감독이란 중책을 줄 리는 없고, 훗날의 작품인 디지몬과 포켓몬 시리즈에까지 참여할수있던것도 이 때문이다.
오시이 마모루같은 진짜 괴수들은 그 와중에도 연출로 커버를 해내기도 하지만, 그런 극히 드문 케이스와 비교해 욕을 하는 것은 객관적인 입장에선 상당히 억울할 것이다. 다만 애니 제작 시스템에 대해 잘 알 수 없었던 예전의 팬덤으로썬 눈에 보이는것이 구린 작화이므로 그 감독에게 책임이 몰려 낙인이 찍혔을 뿐.
[1]
명탐정 코난 애니메이션의 2대 캐릭터 디자이너,
카드파이트 뱅가드 G 시즌의 캐릭터 디자이너로 유명. 이 사람도 나이가 있다보니 2020년대로 넘어가며 활동이 줄어든 편이다.
[2]
특히 8분 4초에서
전설적인 작화가 나오니 눈준비를 하고 보는걸 권장한다.
나카츠루 카츠요시의 작화는
이곳을 참고하라.
[3]
약 32초부터 에비사와 작화가 나온다.
[4]
카이는 리메이크가 아닌 리마스터로 Z 작화를 그대로 가져다가 쓴 것이다. 신작화는 전무(全無)하다. 가끔 색감이 달라보이는 부분은 말 그대로 색감만 바꾼 것 뿐이다.
[5]
에비사와의 몇몇 거슬리는 작화가 눈에 띄였던 작품 중 하나다.
[6]
비교하기는 어렵지만 드래곤볼 극장판 작화 담당이었던
야마무로 타다요시가 21세기 들어서 실력 퇴보로 팬들의 비판을 들었을 정도다.
[7]
에비사와 유키오가 매우 뛰어난 실력의 애니메이터는 아니나 그림체만 가지고 실력이 없다고 한다면
우츠노미야 사토루,
노다 타쿠오,
시라토 타케시 같은 사람들도 실력이 없단 소리가 된다. 이런 지적은 별로 적합하지 않다.