창(노는계집 창)

정성일 : 단도직입적으로 이야기하면 〈노는 계집 창〉에 대해 아직도 저는 호의적인 입장을 갖고 있지 못합니다. 〈 서편제〉에 이어서 〈 태백산맥〉, 그리고 〈 축제〉를 만들면서 새로운 경지로 나아가던 감독님의 영화 계보에서 이 작품은 느닷없다는 생각을 떨치기 어렵습니다. 물론 매춘을 찍을 수도 있고, 사창가를 다룰 수도 있습니다. 그런 인물 또는 그런 장소에 관심을 돌린 이유는 무엇입니까? 이제까지 감독님은 그런 소재의 영화를 만든 적이 단 한 번도 없었잖습니까. 주문 제작 시대의 1960년대를 포함해섭니다.

임권택 : 이건 좀 사연이 있어요. 〈태백산맥〉과 〈축제〉가 모두 흥행에서 실패했잖아요. 그때 태흥영화사에서 이런 소재를 제안한 거예요. 나도 〈 티켓〉에서 미진했던 부분이 있었는데, 나빠져가는 사회라는 어떤 구조, 이런 사회가 굴러가는 흐름 안에서 자기가 자꾸 몰락해가고 때묻어가고 인성 자체가 타락해가는 걸 알아차리지 못하는 사람들의 이야기를 기회가 되면 다시 한 번 해야겠다는 생각을 한 거요. 그런데 추석에 대달라 이렇게 된 거야, 그때 이미 여름이 막 넘어오고 있는데. 내가 좀 더 시간을 가지고 했으면, 한 3개월만 시간이 있었어도 그렇게 안 됐을 거야, 〈노는 계집 창〉이라는 영화가. 그때 이태원 사장도 영화를 계속 할지 말지를 고민하던 차요. 결국 한쪽 목적(흥행)은 어느 정도 했다고 하더라도 내가 작품 안에서 하고자 하는 얘기가 전혀 소화도 안 되어 있고 뭣도 안 돼 있고. 그렇게 하면서 간 거요.

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ㅡ 정성일과 임권택의 대담 中에서.[2]