기승전결

1. 개요2. 사용3. 뜻4. 예시5. 결론

1. 개요

起承轉結, introduction, development, turn, and conclusion, Kishōtenketsu

한시(漢詩)를 지을 때 자주 사용되는 내용 구성 방법의 일종. 영미권에서는 일본을 통해 일본식 표현인 Kishōtenketsu로 번역되었으며, 다른 번역도 있다.

2. 사용

한시 중 특히 절구체에서 많이 사용되는데, 시상을 불러일으키는 기구(起句), 그것을 더욱 발전시키는 승구(承句), 급작스럽게 시상을 전환하는 전구(轉句), 기승구와 전구의 서로 다른 시상을 연결시키면서 더욱 강한 효과를 일으키며 여운을 남기는 결구(結句)로 끝맺는 방식을 사용한다.

지금에 와서는 영화나 TV 드라마에 쓰이는 5막 구조(발단-전개-위기-절정-결말)와 거의 동의어로서 사용하지만 약간의 차이가 있다.

3. 뜻

부분	설명
기(起)	시작하는 부분 한자로는 ‘일어날 기(起)’로, 시상을 일으키고 문제를 제기한다. 새로운 인물이 등장하고 새로운 초목표가 일어나며, 새로움이 넘치고 생기가 발랄해야 한다. 주로 주인공은 어떤 '일'을 통해 욕망이나 욕심이 깨어나 '초목표'를 결심하게 된다.
승(承)	전개하는 부분 한자로는 ‘이을 승(承)’으로, 기를 이어받아 이야기를 진행한다. 행동의 시작이다. 기에서 나타난 초목표를 받들어, 주인공은 승에서 행동을 구체적으로 펼치는 것이다. 승에서 자신의 욕망을 이루기 위해서 행동하는 것이다. 가령 도깨비감투라는 고전 동화가 있다. '기'에서 도깨비감투를 얻어 욕심이 생긴 주인공은 '승'에서 감투를 통해 여기저기 돌아다니면서 자신의 욕망만 채운다.
전(轉)	전환하는 부분 한자로는 ‘구를 전(轉)’으로, 장면과 시상을 새롭게 전환시키고, 결정적으로 방향을 한번 전환하는 것을 말한다. 반전 혹은 도약이 핵심 포인트로서 승을 뒤집는다. 이제까지 '승'에서 주인공은 자신의 욕심이나 욕망을 위해 일방적으로 행동을 해왔다. 그러나 전에서는 주인공이 이를 달성하는 모습을 그리지 않고 달성에 실패한 모습을 그린다. 이야기가 반전된 것이다. 주인공이 욕심을 위해 행동하니 불운한 결과를 맞이하게 된 것이다.
결(結)	끝맺는 부분 한자로는 ‘맺을 결(結)’로, 전체를 묶어 여운과 여정이 깃들도록 거두어 끝맺는다. 기승전에서 주인공은 욕심만을 추구해서 결국 불운을 맞이하게 되었다. 그래서 '결'에서는 앞으로 주인공이 어떻게 살아갈 것인지 분명하게 그 결심을 제시하는 단계다. 즉 독자에게는 구체적인 교훈이 제시되는 것이다. 그래서 기승전결은 주로 교훈을 주기 위한 서사 구조라고도 한다. 이렇듯 기승전결이란 욕망의 달성을 실패함으로써 교훈과 깨달음을 주기 위한 구조다. 그러니 시나리오(영화나 드라마의)를 집필한다고 해서 반드시 기승전결에 의한 작법 체계를 따를 필요는 없다. 그러나 우리나라에서는 5막 구조와 더불어 가장 대중적인 작법 체계이기에 영화와 TV 드라마 작가를 지향한다면 반드시 익힐 필요가 있다.

4. 예시

정지상의 송인(送人, 임을 보내며)을 예로 들자면 다음과 같다.

<起句(기구)>
雨歇長堤草色多
비 갠 긴 강둑에 풀빛 파릇한데,

비 개인 강변의 정경을 묘사한다. 시상을 불러일으킨다.

<承句(승구)>
送君南浦動悲歌
남포에서 임 보내며 구슬픈 노래 부르네.

님을 보내는 슬픈 노래를 부르며 이별의 슬픔에 젖는다. 시상을 이어받는다.

<轉句(전구)>
大同江水何時盡
대동강의 물은 언제 마르리오?

문득 강물에 대한 애꿎은 원망을 가지고 대동강 물이 언제 마르냐는 질문을 던진다. 시상을 전환한다.

<結句(결구)>
別淚年年添綠波
이별 눈물이 해마다 푸른 물결에 보태지네.

해마다 이별의 눈물이 강물에 보태어져 마를 날이 없을 것이라고 답하며 여운을 남긴다. 시상을 끝맺는다.

다른 예로 고구려 유리왕의 황조가를 예로 들면 다음과 같다.

<起句>
翩翩黃鳥
펄펄 나는 저 꾀꼬리

눈앞에서 날아다니는 꾀꼬리를 묘사한다. 시상을 불러일으킨다.

<承句>
雌雄相依
암수 서로 정답구나.

서로 정다운 암컷과 수컷을 묘사한다. 앞의 꾀꼬리를 더욱 상세하게 묘사한 것.

<轉句>
念我之獨
외로울사 이 내 몸은

갑자기 앞의 내용과는 관계없이 자신의 외로운 처지를 호소한다. 시상을 전환한다.

<結句>
誰其與歸
뉘와 함께 돌아갈고.

누구와 함께 돌아갈 것인가 하는 질문을 던지며 자신의 처지를 앞의 꾀꼬리와 간접 비교 함으로써 승구의 내용과 전구의 내용을 연결시키면서 여운을 남긴다.

5. 결론

영화나 TV 드라마의 작법에 국한하여 봤을 때 '기승전결'이 한시에서 비롯된 것은 맞으나 헐리우드의 시퀀스와 구성점으로 만들어진 내러티브가 베이스가 된 현시점에서 기승전결에 의한 작법 체계는 필수불가결한 것으로 자리 잡았다.

물론 대중적인 기승전결 작법 체계를 깨는 것도 중요하지만 기승전결의 틀을 깨려면 반드시 그 구조를 익혀야만 한다. 모든 예술가와 작가는 기본적 틀을 익힌 뒤에 그 틀을 깰 수 있기 때문이다. 틀을 깨는 것과 틀대로 하지 않는 것은 다르다. 전자는 독자에게 "신선함"을 줄 수 있지만 후자는 "혼란"을 줄 수 있으니까.

따라서 현대 영화나 TV 드라마의 구조에서 기승전결을 배우고 익히는 것은 필수 요소라고 할 수 있다. 그 이유는 명확하다. 이미 전 세계의 수많은 시청자와 관객들이 헐리우드가 만들어낸 기승전결의 내러티브에 익숙해져 있고, 수천 년간 이어져 온 3장 또는 3막 구조의 승계이자 발전이기 때문이다.

기승전결 구조를 박살낸 대표적인 작품은 쿠엔틴 타란티노의 펄프 픽션 이 있다.

4컷 만화에서도 엄수되어야 할 기법이다. 한 컷마다 각각 기, 승, 전, 결이 표현될 수 있어야 완성도 높은 4컷 만화가 이루어진다.

한시는 아니지만, 곡을 쓸 때도 기승전결 기법을 쓰는 경우가 있다. 다음은 <매기의 추억>의 한국어 번안판 가사 중 1절로, 한 줄에 한 소절씩 적은 것이다.

옛날에 금잔디 동산에 매기 같이 앉아서 놀던 곳
물레방아 소리 들린다 매기 아아 희미한 옛 생각
동산 수풀은 없어지고[1] 장미화는 피어 만발하였다
물레방아 소리 그쳤다 매기 내 사랑하는 매기야

여기서 '기'에 해당하는 1소절은 매기와 같이 앉아서 놀던 금잔디 동산을 묘사하는 것으로 시상을 불러일으키고, '승'에 해당하는 2소절은 그 곳에서 들리던 물레방아 소리를 기억하며 매기에 대해 회상하는 것으로 시상을 이어받는다. 그러다가 '전'에 해당하는 3소절은 금잔디 동산 수풀이 없어지고 그 자리에 장미꽃만 피어 만발한 정경을 묘사하는 것으로 시상을 전환하더니, '결'에 해당하는 4소절에서는 이제는 물레방아 소리도 그쳤음을 묘사하며 사랑하는 매기에 대한 간절한 그리움을 호소하는 것으로 여운을 남긴다. 노래를 들어 보면 실제로 '전'에 해당하는 3소절은 다른 소절과 리듬도 다르고 멜로디도 확실히 달라짐을 알 수 있다.

비슷한 것으로 발단 전개 위기 절정 결말로 표현되는 소설의 구성단계의 5막 구조가 있다.

[1] 어떤 판본에서는 '우거지고'라고 되어 있기도 하다.